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蔡依林《Myself》艰难的自我探索着

一年只等这一张，对于某些人来说的确是。从专辑名称和日期的一变再变，从性感话题的MV，从专辑也开始玩概念，可以看出每每蔡依林出专辑话题会有多么的高。当然每次的重点似乎也不再音乐本身上。即便是Myself开始玩起时下最流行的概念元素，虽然在专辑整体性上远远胜过《花蝴蝶》，但是专辑中却没有一首歌来的 你是花花世界里的花花蝴蝶 有印象。

现在华语乐坛或是整个乐坛的硬伤是好曲难求。于是你就可以在专辑中感受到在编曲方面一次一次华丽的升级，各种元素走一遍过场，从东方到西方，从古典到前卫，不得不说佩服这功夫下得多深，可是这样歌者的灵魂却被毫无留情的淹没了。虽然同样玩起时下最流行的电子，可是Jolin不是Lady Gaga，只是在那里苍白的唱着而已。纵然间怀念起72变时期的青涩向成熟的转变，即便是环球时期的懵懂少女，情怀赤裸裸的可感。就连有着争议的舞娘，也依然可以感受到那份倔强。只是现在呢，我有点随着Jolin的自我探索有些迷失了罢了。

最佳单曲：《玩爱之徒》

这首歌可以说是专辑的一个标杆，比起《美人计》的尝试，显然在编曲，人声，情绪上都达到了一个很好的统一，极尽各种元素的优点。低吟慢速的舞曲，展现着Jolin冷艳的性感魅力，也展示着其女性的坚定。这是Jolin多年来对舞曲演绎的集大成，比起花花蝴蝶的苍白的脱变，这首歌在层次上已经生出。而这种欧陆舞曲的风格其纯粹性，在华语乐坛也是少见。至少在自我探索的过程中，是勇敢的一步。

最佳作曲：空缺

<东莞p>缺乏好曲，是这张所谓概念专辑下隐藏的巨大软肋。即便所谓R B尝试的《无言以对》也是在编曲上下了功夫，可是这样的歌萧亚轩有一大把。传统的慢放方面，《小伤口》和《解散爱》也在无力的重复着过去的模式于现在的模式，而且还凸显着Jolin在慢歌声线上的弱点。至于快歌，只沉浸在编曲的华丽中了。

最佳作词：《小伤口》

与曲同样的问题，因为主题是舞曲专辑，所以在词作方面也少了深度。快歌是如此，慢歌其实词也不出彩。虽然在曲的安排上jolin并不占优势。但是这首歌的词所传达的情感，还是多少更贴近她的本色。一种女生那种释然的痛，但又不得不坚强，各种纠结跃然纸上。

最佳编曲：《七上八下》

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小安这些年给女歌手的作品越来越老练与别致。在编曲上，相同的节奏古典贯穿着歌曲的始终。古典与现代的元素并存，中西方的质感交互呼应着，带出了几分异域的影子，从某种程度上是《舞娘》编曲的翻版，只不过是服务着专辑的概念。在《玩爱之徒》行成一冷一热的呼应。

推荐曲目

除了上述几曲外，还推荐《黑发尤物》，复古Disco夹杂的节奏强而有力，很好的展现这首歌女权主义的特质。《美人计》的编曲倒是和《玩爱之徒》有着一样的前卫感，只是中当阳文的rap怎么让我觉得这个歌很怪异。还有就是《派大星》的party氛围倒不错，有着十足的跃动感。

专辑分数：3.8

在这年头人人都喜欢玩概念，当概念只是一个噱头，也就失去其内涵。就好比这张专辑5首的interlude，看不出一点特别之处，而那些所谓的背景os也好，音乐也好，反而会有一种让人感觉是因为了概念而特意加上去的。反而说你要做舞曲，倒不如来一个感兴趣的小火伴赶快动手吧~non-stop的过场会显得更专业些。所以不是说完了概念专辑就会别致。

但是不得不说，这张专辑在整体性上超过了花蝴蝶，甚至特务J。但是对于这样一个天后来说，空乏的陈伟霆曲和词无疑让这张专辑显得很不饱满。因为这样的尝试不一定就会成功，就好比上一张的《大丈夫》，至少在流行度上还是胜过《美人计》的。但是这就是转型的痛苦之处，而就算所谓jolin全程参与专辑走向的也好，也还是逊于她对舞曲的诠释张国荣。

其在生产进程中排放的挥发性有机污染物(VOCs)也遭到愈来愈严格的限制 或许跟陈泽杉搭档太久的缘故，对于形式和气势的追求远远大过于对于本质的需求，这在舞娘后时代已经愈发明显。而无论编曲怎样华丽，唱歌最重要的还是神的传递，那现如今至少已经感受不到一个体力和血肉的Jolin。

自我探索值得肯定，但是必然艰难。或许，是该换种模式，换个人合作的时候了。

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